本作品创作思想以油画艺术为蓝本，借助于当代性与传统性织绣相结合，其创作手段追求艺术与技术的突破。 将民间织绣工艺的创作手段和目的引导到当代艺术的思想理念上进行发展。此幅作品表现在明媚的阳光下， 充沛的光影交错在“芙蓉花红”上更加娇艳，而心中的梦幻在光影的照耀下更加丰富多彩，用色彩表现流畅线条， 变化莫测穿插在朵花之间，传统而不张扬，表达思想多唯的艺术语言，用复合色彩的堆叠来体现画面的空间感、 立体感、厚重感，以实行虚的表现手法及运用技巧，让各色真丝丝线以及蜀绣的独特技法来呈现这幅肌理感极强的复色色彩作品。
该作品突破原有传统山水仅使用平运针法的传统，让基础针法完全变化并向多方向展开绣制，灵活多套针法并用，让流水与云彩旋转起来。 采用车拧针放开法绣制，再加上重叠组合，让画面感更神秘空灵。山石针法长短并用，同时运用丝毛针变换拆开分散法，让山间云雾飘飞扬。 针法完全放开，灵活组织多种针法排序，不按常规运针，结合图案随心性、想像展现绣面，绣制成的作品出乎想象曼妙，美轮美奂。
本作品创作思想以油画艺术为蓝本，借助于当代性与传统性织绣相结合，其创作手段追求艺术与技术的突破。 将民间织绣工艺的创作手段和目的引导到当代艺术的思想理念上进行发展。此幅作品表现在明媚的阳光下，充沛的光影交错在“芙蓉花红”上更加娇艳， 而心中的梦幻在光影的照耀下更加丰富多彩，用色彩表现流畅线条，变化莫测穿插在朵花之间，传统而不张扬，表达思想多唯的艺术语言， 用复合色彩的堆叠来体现画面的空间感、立体感、厚重感，以实行虚的表现手法及运用技巧， 让各色真丝丝线以及蜀绣的独特技法来呈现这幅肌理感极强的复色色彩作品。
作为创新针法“飘逸针”的代表作将首度与世人见面，其创新的独特技法将刺绣工艺的肌理感、立体感、空间感表达的淋漓尽致， 在芙蓉花盛开的十月成都，与世人共鉴蜀之雅韵，大美蜀绣。
此作品历时一年完成，主要采用平晕针、滚针、铺针、交叉针等数十种针法。其表现能力强，形象生动。整幅作品寓虚灵于朴拙、 严密不露针脚、绒片平滑、浑厚圆润、鲜艳明快、掺色柔和、车拧自如，劲气生动、虚实得体。作品其中鹭鸶，其色彩过渡自然， 掺色容易，平滑光亮，以实形虚、细密精致、动感十足。针角短、细、密，色彩运用自如，浓淡非常有劲气，有一气呵成、气韵连贯的艺术效果。
作品底图采用蜀绣传统的拉锦纹，在彩线上绣纹样，满地施绣，整幅运用“切针”、“车拧针”等针法将图案填满，针迹细如鱼籽，匀密而不露针脚， 重晕染、烘托、勾勒，质地紧密而厚实，画面效果华丽富贵。人物形象上重点关注脸型、眉毛、法器，运用多种独创针法，巧妙采用绣线色彩过度， 营造立体视觉，线止一二丝，针细如发，虚实并举，以实形虚，细密精致，设色雅致 ，掺色轻柔，变化丰富，清新且不浮，线条极为流畅，精妙光彩射目， 呼之欲出。其绣线都选用上等的进口特殊丝线，使花纹更为精美、色彩更为绚丽，层次更为分明。
作品底图采用蜀绣传统的拉锦纹，在彩线上绣纹样，满地施绣，整幅运用“切针”、“车拧针”等针法将图案填满，针迹细如鱼籽，匀密而不露针脚， 重晕染、烘托、勾勒，质地紧密而厚实，画面效果华丽富贵。人物形象上重点关注脸型、眉毛、法器，运用多种独创针法，巧妙采用绣线色彩过度， 营造立体视觉，线止一二丝，针细如发，虚实并举，以实形虚，细密精致，设色雅致 ，掺色轻柔，变化丰富，清新且不浮，线条极为流畅，精妙光彩射目， 呼之欲出。其绣线都选用上等的进口特殊丝线，使花纹更为精美、色彩更为绚丽，层次更为分明。
该系列作品取材年画，是蜀绣题材创新的一次大胆尝试。杨德全历时三年专研，打破常规，采用多针法相结合，既保持蜀绣“平、齐、光、亮”的特点， 又准确反映原设计的韵味。绣面上脸部及五官用晕染法，多个色阶反复施针，体现了脸色的过渡，增强其圆润的肌肤感和生动感；背景用交叉针、三角针等多种技法， 反复实底虚绣、虚底实绣，铺底搭架，飞线成形，随意变化；设色方面突破了传统蜀绣的界限，使用高对比、高亮度的丝线，强调色彩纯度和色彩互补，画面颜色亮丽、 层次丰富、质感强烈。整幅作品色彩过渡自然，用色艳而不俗，饱和又不失格调，奔放而不缺内敛，沉稳而不失热情，特别是少女的表情热情饱满，洋溢着时代的气息， 情趣盎然。
《太阳神鸟》曾搭载神舟六号飞船遨游太空，共同见证我国航天事业发展的新高度
作品为蜀绣特色双面三异绣，一面鹿、鹤名为“怡心”、一面罗汉名为“自乐”，寓意：意淡泊，则无烦恼，存善良，则心自乐，其中绣像的佛、
鹿、鹤，又暗合“福”、“禄”、“寿”的吉祥主题。该作品杨德全历时两年绣制，作者用她的古典文化积淀与灵动蜀绣技法淋漓自如的表达着一种对于单纯快乐生活的向往，
希望观者从忙碌中感受恬淡，对亲人和社会多几分关怀与祝愿，少几分抱怨与忧愁，放下包袱，美好生活就会在不断的积淀中向我们走来。
作品构图精美，人物闲适夸张，动物姿态各异，创作中刻意将佛拟人处理，单纯中见追求，极具感染力。
一般的三异绣都采取先绣主面，后在次面撇针的技法，由于次面必须根据主面部分线迹走向施针，针法有较大限制，所以次面构图都比较简单，
画面效果单板。该幅作品打破传统，采用不分主从，互为主辅的方法，根据设计调整两面刺绣工序，保证两面的线条流畅，同时杨德全总结多年经验，
将“勾”、“撇”、“飞”、“盘”、“滚”等针法结合起来，交叉柔和，分层渗色，整体上密实中见通透，层次分明，主次清晰，若浮若现，宛如雕镂，
更显出其清新秀丽、精美素雅的艺术效果。作品的制作难度为近年来三异绣类最高水平。
